Deux livres et trois auteurs
Otto GANZ et Werner LAMBERSY, Ecce Homo, Images d’Yvoires, coll. Alba, 2002, 48 p.
Pourquoi ne pas partager les plaisirs solitaires de l’écriture ? Telle est la question qu’Otto Ganz s’est sans doute posée récemment puisqu’il publie aujourd’hui deux livres, l’un écrit avec Werner Lambersy, l’autre avec Denys-Louis Colaux. En général, les expériences littéraires collectives ne s’avèrent pas satisfaisantes du point de vue du lecteur, me semble-t-il, les écrivains s’y laissant trop souvent aller à la surenchère ou à la facilité. Bonne surprise, cette fois, l’écriture à quatre mains n’a pas tourné à la cacophonie. Au contraire.
Ecce Homo, qui réunit Otto Ganz et Werner Lambersy, est un recueil de poèmes. Sa réussite est peut-être le fait de règles d’écriture strictes et fixes. Les poèmes de l’un succèdent à ceux de l’autre en épousant plus ou moins le même rythme et la même longueur. Chacun occupe une page ou une colonne sur la même page. Les deux voix sont donc parallèles sans pour autant se mêler, la typographie nous indiquant que les vers en italiques sont d’Otto Ganz tandis que l’on reconnaît Werner Lambersy aux caractères droits. De plus, les poèmes commencent tous par les mêmes mots : « Nous marchons » est le leitmotiv de Werner Lambersy, « Ici repose », celui d’Otto Ganz. Des liens thématiques contribuent aussi à l’unité du texte : il y est question de mort et de sexualité, dans une sorte de violence immobile et sordide.
Les deux écritures ne sont évidemment pas pour autant semblables. Les poèmes de Werner Lambersy épousent une structure plus stable que ceux de son complice : ils commencent tous par un paragraphe consacré à une sorte de marche de la mort et se terminent en un chant du désir viril. Ces appels conclusifs participent au romantisme noir de l’ensemble, mais ils se permettent parfois un clair lyrisme qui n’a pas son équivalent chez Otto Ganz : « Et nous faisons l’amour / à des roses de sable / en bordure de ciel ».
Si la typographie indique dans Ecce Homo qui écrit quoi, dans L’Arbre d’Apollon, par contre, il est impossible de dissocier la voix d’Otto Ganz et celle de Denys-Louis Colaux. Il s’agit d’un roman à la fois néoréaliste et fantastique, verbal et morbide. Deux anciens amis au bord de la dérive s’écrivent et se retrouvent parce qu’une femme qu’ils ont aimée tous deux puis assassinée ensemble est revenue du pays des morts. D’emblée, le lecteur est frappé par le style : riche, argotique, jouissif, oral, célinien et ludique, il rappelle surtout la manière de Denys-Louis Colaux. La thématique, par contre, fait songer aux autres textes d’Otto Ganz, qui s’apparentent souvent à un dialogue, plus ou moins explicite, avec une morte. Le plaisir verbal se marie donc, de façon assez originale, à une angoisse morbide et sexuelle qui paraît d’abord sans issue. Le récit prend son temps, mais il est efficace, délivrant petit à petit des bribes de passé tout en progressant vers la conclusion. Les points de vue alternent entre les deux protagonistes masculins ; et un second personnage féminin, bien vivant cette fois, donnera un tour plutôt inattendu aux dernières pages du livre.
Laurent Demoulin
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Article paru dans Le Carnet et les Instants n°123 (2002)