Jean-Marie PIEMME, Brux­elles, print­emps noir suivi de Scan­daleuses et 1953, Post­face de Pierre Piret, Impres­sions nou­velles, coll. « Espace Nord », 2018, 288 p., 9 €, ISBN : 978–2875681492

Com­ment le théâtre est-il à même de ques­tion­ner l’Histoire, ses crises, ses tragédies ? Com­ment dress­er un dis­posi­tif scénique qui la prend au piège de ses pro­pres folies ? Dra­maturge majeur de la scène théâ­trale actuelle, Jean-Marie Piemme con­stru­it « un théâtre de sit­u­a­tions » (Sartre) comme l’analyse Pierre Piret dans sa très riche post­face. Créée par Philippe Sireuil, la pièce Brux­elles, print­emps noir évoque les atten­tats qui frap­pèrent Brux­elles le 22 mars 2016. Pour le pire, le réel a repro­duit l’imaginaire : alors qu’il avait rédigé une fic­tion sur le thème des atten­tats, ces derniers frap­pent la cap­i­tale, la plongeant dans un print­emps noir. Jean-Marie Piemme se livr­era à un tra­vail de réécri­t­ure, pro­duisant un texte théâ­tral mobile, lais­sé ouvert au sens où la mise en scène, le jeu des acteurs inter­vi­en­nent dans l’articulation des dix-huit tableaux qui la com­posent. Inter­ro­geant l’irruption des forces de mort dans le tis­su de la vie, la con­struc­tion de la tragédie adopte un point de vue kaléi­do­scopique : elle com­bine les voix des vic­times, des morts, leurs dernières paroles souf­flées par les bombes, les voix des blessés, les dis­cours entre cynisme et veine ubuesque des politi­ciens, des min­istres, l’intervention des Par­ques, l’interview d’un dji­hadiste, la voix de la faucheuse, de la camarde,celles de l’auteur, des acteurs jouant la pièce.