Edith HENRY, Le soir saigne rouge, ill. de couverture Rocio Pasalodos, ill. intérieures Catherine Berael, Coudrier, 2024, 75 p., 18 €, ISBN : 978–2‑39052–055‑9
La vieillesse rougit de son impiété /et moi, je rougis / de mes terres brûlées, écrivait Edith Henry dans J’ai septante ans et je danse la sardane. Ici le rouge — couleur du feu, de la passion, de l’amour, de la vie mais aussi des menstrues, de la violence et du sang — s’impose une fois de plus. Sous cet emblème de la couleur rouge, Pénélope, Circé, Mélusine et Xéna, figures féminines mythiques, vont décliner la dramaturgie de la vie et du destin. Pénélope, épouse d’Ulysse, est l’incarnation de la fidélité. Dans sa solitude, elle est toujours brûlante d’amour pour son époux parti au loin. Elle craint aussi la violence des hommes à laquelle elle fut et demeure confrontée. Dans ce premier chant, Edith Henry mêle habilement dans une même trame les fils de l’histoire et du mythe grec, y compris des références à une version postérieure de celui-ci, la Télégonie, une épopée du cycle troyen aujourd’hui perdue. On trouve la trace de cette version dans le second chant où Edith Henry donne la parole à la magicienne Circé : Continuer la lecture
L’anagramme de sardane, c’est dansera. Un cercle de garçons et de filles, de mèches, allumées par la fébrilité des mains qui bien se tiennent, bras tendus à la perpendiculaire du corps, buste droit et jambes autonomes ; les danseurs se touchent des yeux et se mesurent sur le pavé des places publiques par petits pas syncopés, répétés et synchrones jusqu’au tournis destiné.